我认识胡小平很早，那时我在编《三湘都市报》副刊，他给副刊投稿。他的文章有两个明显的特点：一个是画面感强，一句一段都是一幅鲜活的画面；另一个是代入感强，总能让读者身临其境。但那时只是相识于文字。第一次见面是在2008 年8 月，我应邀参加由省作协主办的有关他散文的创作座谈会。这个座谈会规格高、影响力大，谭谈、罗成琰、龚政文、叶梦、王跃文、梁瑞郴、王开林等都对他的作品给予了较高评价，认为“其亲情类散文，在抒写真情时，能独辟蹊径，不落俗套，创造了亲情类散文的一种新版本”。从大家对他的评价、他的文章和他的发言中，能看出他是一个厚道之人、勤奋之人。

胡小平勤于写作，几乎将业余时间都放在了创作上。从诗歌、散文，到中短篇小说、长篇小说，甚至报告文学，他都有收获和成绩。作为一位业余作家，他的作品多，写作质量不断提升。他的长篇小说，从《催收》《蜕变》到《青枫记》《格局》，再到新近出版的《出路》，每部作品都入选了湖南省作协或中国作协的重点扶持或定点深入生活项目，在省市级或更高层面获奖，他的每部作品都有其独特的构想与追求，都有所突破与提升。如果说《青枫记》是他长篇小说创作成熟的标志，他自此从业余作家步入了专业作家的行列（这部长篇小说是毛泽东文学院首届签约作品、中国作协重点扶持项目，获湖南日报、湖南省文联、湖南省作协、中南传媒联合举办的“梦圆2020”主题征文长篇小说二等奖、长沙市 “五个一工程”奖等），《出路》则在《青枫记》的基础上又有了新的突破和提升，成为他迄今为止小说创作的一个新高峰，也是目前我省乃至全国乡土题材小说中不可多得的优秀之作。

由此我觉得，胡小平所走的创作之路，对今天的写作者，特别是年轻写作者有很大的启示性，他始终在打一口深井，写自己熟悉的生活、熟悉的人物。

胡小平生长在农村，长期在银行工作。他熟悉“三农”，熟悉金融，一直在探索怎么表现我们社会及“三农”问题的变化，表现金融如何在现代人经济生活、日常生活中发挥作用，进而使“三农”问题与金融在社会中的作用水乳交融。这一点他处理得非常好，可以说是恰到好处。他的创作无论是小说、散文，还是报告文学，都出色地表现了农村、农业、农民的深刻变化，同时很好地表现了金融在社会发展变革中的独特作用。

作为一位有追求的作家，在关注和描写现实生活时，胡小平有自己的想法，有自己独特的视角。他善于从金融这个不大受关注的视角切入，观察并呈现社会，特别是“三农”问题的各个方面，以此反映时代之变和社会之变。《出路》中写到的乡村基础设施建设和美丽屋场建设、集体经济发展与产业振兴、乡村文旅与电商平台的打造等，都体现了他与金融相关的独特视角，这是《出路》创作成功的一个重要基础。

从自己熟悉的社会、自己熟悉的生活入手写人写事，持续地“打深井”，十年、二十年地打下去，在这种追求与坚持中取得创作的突破和升级，这是胡小平的创作历程给人的一个重要启示。

我们经常说作家要深入生活，但怎么深入生活呢？我们每个人都身处生活之中，重要的不是我们身在哪里，而是我们能不能将心灵的触角探入生活的深处，对生活有体验和体察、思考和思辨，对世道人心、对人的内心情感和心灵活动及其变化，有深刻的、细致的、精准的洞察和把握。这才是作家深入生活的关键所在，也是文学应有的姿态和使命。也就是说，文学在根本上要表现的，并不仅仅是社会的外在变化，更重要的是人的心灵、情感的内在变化，社会的外在变化与人的内在变化是彼此映衬、相互折射的。如果一部作品只是写出了外在的变化，哪怕写得再优美，也算不上一部好作品。

胡小平已出版的5 部长篇小说中，有3部可以说是主题创作，其中《青枫记》和《出路》都与“三农”和金融有关。我们看到的主题创作，大多是写一个地方的外在变化，如这个村过去没有产业，没有集体经济，很贫穷、落后，农民的收入少，生活艰难，而现在收入多了，日子好过了。可作为文学，如果只写这种外在变化是远远不够的。真正的文学，必须写出人的内心情感和精神世界的变化。主题创作要写出这种内在变化，更加要求作家对世道人心、对人情和人性有深刻的体察、思考，以及精准恰当的把握，并通过人物形象的塑造和情节的发展展现出来。这一点非常不容易，但胡小平做到了。还需要指出的是，胡小平走的是文学正道。而在这方面，《出路》比《青枫记》表达得更加出色，可以说是胡小平创作境界的又一次突破和提升。

《出路》以修路和寻找脱贫致富、建设美丽乡村的出路为纽带，写出了一个村庄的人心蜕变之路，塑造了许多有人性深度、心理内涵，有内在转变和超越性的人物，不仅成功塑造了杨立业、黄国庆、胡明国、黄一欣等主要人物，杨书成、杨书才、黄国新、刘晓明等次要人物同样写得活灵活现。杨书成对土地有发自内心的热爱，将田地当作自己的崽，种地在他心目中是神圣的事情。他勤劳、节俭，他的抠门不仅对别人也对自己，他看不起那些游手好闲、偷鸡摸狗的人，但又时刻在关心着他们的变化，当黄国新在他的帮助下有了进步时，他拿出了自己舍不得喝的酒。他身上具有典型的农民本色，但他不僵化，随着社会和时代的发展，他有了可喜的内在与外在变化，这个形象塑造得特别传神。村主任黄国庆有自己的小心思，遇到事情的时候总患得患失，但在本质上他又是正派而朴实的。对黄国新、刘晓明这对曾经的老大难“油盐坛子”以及杨世乐等人物的刻画细致入微，这些人物具有很强的现实感和典型意义。小说中的一批女性形象，如贺小英、付秀珍、方小竹、刘初菊、吴春花等，都塑造得精彩传神。这一系列人物形象，体现出胡小平对农民的同情和理解，饱含着作者的情感。人物群像的典型性和丰富性，是《出路》的成功之处，也是胡小平创作的新收获。

读《出路》，不能绕开胡文化。胡文化这个乡村“文化人”让人难以忘记，具有典型性和典型意义，是当代乡村题材中难得的饱满立体的人物形象。从他对成为一个文化人的执着追求，到最后选择放弃回到村里，构成了人物命运的基本张力。他把风水中科学的东西用于乡村环境保护和生态文明建设，他与方小竹的情感纠葛和与陈小军的关系处理，他的身世和他对方小竹母亲和他师父的爱，等等，让这个人物丰满、立体、鲜活起来，无不体现出胡小平对社会、人生、人情、人性的深刻体察和思考。

《出路》之所以能够成功塑造出这么多个性鲜明的人物形象，还得益于胡小平充分使用个性化的语言。什么人说什么话，什么时候说什么话，什么场合说什么话，非常生活化、接地气，不断营造出一个个精彩传神的场景、情境、细节，将笔触深入人物的内心世界，精准、精细地刻画出人物的细微反应与变化。以人物的内在变化来折射时代之变、社会之变，通过农村日常生产生活及“干事”过程中“扯麻纱”的状态，写出了这种变化的艰难性、艰巨性、曲折性、复杂性。农村农民的变化与进步不是那么容易的，地方的人心与社会风气的转变也不是那么轻而易举的。这个过程让人五味杂陈，可叹可喜。《出路》精彩地呈现了这一过程。

总之，纵观胡小平多年来的文学创作，特别是他10 多年来出版的5 部长篇小说，可以看出他一直在打一口文学深井，在如何将作品的思想性和艺术性完美融合的路上不断探索、不断攀登。如果说他2020 年出版的《青枫记》是当时不可多得的乡土现实扶贫题材的长篇佳作，是他长篇小说创作成熟的标志，那么《出路》无疑在主题提炼、结构设计、人物刻画、语言韵致、叙述方式和艺术想象力等方面都有了新的突破、提升，写出了农村农民思想观念、精神风貌、行为习惯等诸多方面深刻的变化与进步，已经具有一部好作品所必须具备的文学品质。可以肯定地说，《出路》是一部非常难得的乡村现实生活题材的好作品，而这一切都得益于胡小平将心灵的触角探入生活的深处。

责任编辑：任彧婵